明后期几乎失传的釉里红工艺，在清三代得到重视与恢复，且三朝的官窑中都有上乘之作。那么，这瓷中贵族釉里红遇见独步本朝的康熙青花又会如何？今天就由域鉴鉴定专家朱克城老师，通过一件清康熙晚期青花缠枝釉里红长颈瓶残件，与我们分享康熙官民窑的重要的鉴定方法。

这是一件康熙晚期的青花缠枝莲缠枝牡丹釉里红长颈瓶，上面的长颈已经在流传过程中损坏，但其高度应该在四十五厘米左右。这件长颈瓶底部虽无款识，但无论是从其青花花料还是其釉里红成色上看，可以说堪比官窑。

先给大家讲一讲釉里红，大家都知道铜红这种原料，慢慢还原会形成这种釉里红感觉，所以我们古代的釉里红，无论是颜色鲜艳或是灰红等，都是用天然的氧化铜的料绘画完成的，让其慢慢还原成铜红这种颜色。我们从釉里红便可以判断出器物是康、雍、乾的，还是嘉庆、道光、同治、宣统的。没记错的话，目前各大博物馆当中，康熙中晚期的青花釉里红颜色，大部分都呈现出鲜红的颜色。

再看这件器物的底足落胎，底足落胎有内外玄霄的，有二层台底的，有平底的，有往里凹的。大家可以看，这个瓶底足的内墙是有一点往里面倾斜的，而外墙底足是滚圆半圆状的，这符合康熙时期底足的处理方法。而且我们可以注意到，这件器物底足圆檐处有爆釉，这也是康熙时期的重要特点，这时期器物一般情况下都爆釉。还有口，它加了一层粉白釉，是康熙朝的特征，这在《陶雅丛书》当中也有记载。

此瓶的纹饰釉色方面，像它上面这种仰莲纹纹饰，是双线里边平涂的，平涂虽然没有康熙那种色分五色的感觉，但是它也有深浅变化，因为这是康熙时候这种工艺特征的体现，所以青花的颜料非常沉稳，绝不漂浮，釉色盈亮非常，看不出肥来，却又硬朗至极，这是康熙官窑和民窑的重要的鉴定方法和特征。相信以上这些点，对大家收藏开门老货会有所帮助。

牧丞轩鉴赏  \ 清康熙青花缠枝釉里红长颈瓶

鉴赏专家：朱克城

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